唐代草书态意浪漫旭素草

草书最能表情达意，这一特性在隋店草书中更得到充分展示，反映了时代精神。隋代无名氏所书之《出师颂》就具有很高的水准。此幅字迹只有章草的深厚苍郁、占雅奇趣，是隋代保留下的为数不多的珍贵书迹之一店代的贺知章的《孝经》，寓方圆为一体，字与字之间不相连属，追求章草古意，于不经意问宣泄诗人之情怀。此帖共32行，417字。纸木，现藏口本皇宫。

今一草方面，陈隋智永的草书《干字文》，骨气沉稳，休兼众妙，以法度名世。其对初唐书法产生了重要影响，是连接南朝和唐朝书法的一个桥梁。初店的草书家中，孙过庭是一代表人物。K草书作品《书谱》，被称为辞翰双绝。

孙过庭，字虔礼，生于唐太宗贞观，.一卜二年〔648)，卒于武则犬长安三年(703)。他出身寒微，仕途坎坷，似个性倔强，人况。高贵.其书工行、草，用今草写下了具有重要理论价值的书论文章《书谱》。《书谱》(图5-18)是墨迹纸本，高27.2厘米，长892.24厘米。351行，凡3500

余字。现藏台北故宫博物院。书法川笔迅捷洁净，点画多为露锋，却并不轻浮飘滑。结字上，同字避免雷同，姿态妍美，各具风貌。章法布局，错落跌宕，墨色气韵连贯，乍浓遂枯，正如其文章所言‘穷变态于毫端，合情调于纸上”。清孙承泽评其书“天真潇洒，挥运独行，无意求全而无不宛合，此有唐第一妙腕”。《书谱》草书规矩谨严，姿态道媚，是学习草书的极好范本。

盛唐时期的草书热情奔放，具有浓浓的浓漫主义色彩，是与唐代诗歌具有共同审美特征的艺术形式。唐代草书中，“狂草”是被人特别推重的草书类型。狂草自由奔放，个性突出，以张旭和怀素为代表。他们突破前人藩篱，狂放不羁，以笔墨宣泄个人情感，视抒写草书为宣泄豪情的一种途径，体现了唐代草书的最高成就。

张旭，字伯高。江苏苏州人。约生于唐上元二年(675)，卒于乾元二年(759)。官至金吾长史，人称“张长史”。长于草书，时人曾誉李白诗、裴文剑、张旭草书为“三绝”。张旭嗜酒，传其常醉中以头濡墨而书，杜甫曾在《饮中八仙歌》中写道:“张旭三杯草圣传.脱帽露顶下公前，挥毫落纸如云烟”，遂得“张颠”之称.韩愈在《送高闲上人序》中所谓“时张旭善草书，不治他技。喜怒窘穷，忧悲愉佚，怨恨思慕，酣醉、无聊、不平，有动于心，必于草书焉发之……天地事物之变，可喜可愕，一窝于书。故旭之书，变动犹鬼神，不可端倪，以此终其身而名后世”。张旭传世书迹有《古诗四帖》、《肚痛帖》等。

《古诗四帖》(彩图6)40行，共188字。现藏辽宁省博物馆。其行笔如从空中掷下，含蓄而奔放，俊逸流畅，微掺隶法，字形结构大胆态肆，大小错落有致，奇逸多姿，章法上跌宕起伏，大收大放，是“狂草”书法的突出代表。另外，传为张旭草书的《肚痛帖》，6行，30字。现藏西安碑林，用笔变幻莫测，神完气足。例如，“忽肚痛”三字，形大而墨浓，浑厚有力:‘“不可堪”三字，形小而轻盈，意态自足，气韵生动。通篇行气纵横奔放，一气贯之。

另一位草书大家释怀素，字藏真，今湖南长沙人。生于唐玄宗开元二十五年(737)，大约卒于唐德宗贞元十五年(799).他出身贫赛，自幼出家，俗姓钱，世称僧怀素、素师.雅好笔翰，尤善草书。怀素因无钱买纸，在寺庙四周山上种芭蕉万棵，用芭蕉叶为纸练字，故而名所居为“绿天庵”。怀素又喜饮酒，及酒酣兴发，虽遇寺壁里墙、衣裳、器 ,靡不书之，时人谓之醉僧。自言“饮酒以养性，草书以畅志”，与张旭并“颠张醉素”，其书取法“二王”、颜真卿、张旭，形成自家面日。代表书作《自叙帖》(彩图7)书于唐大历十二年(777).现藏故宫博物院.此帖自述学书的经过和时人对其is法创作的品评。用笔矫健活脱，创造性地把篆书笔法融入草书，字形动荡错落，大小参差，墨法变幻，气韵贯通，一如其自云草书的特色“如飞鸟出林，惊蛇入草"。

另外。怀素传世墨迹还有《苦笋帖》(图5-19).绢本，现藏上海博物馆.用笔爽利劲健，墨气淋漓，字势’一吃动圆转，纵横开阖，任情态性.无不如意。《食鱼帖》8行，56字。纸本，现藏青岛市博物馆。草书用笔精疏直率，神韵畅然。(论书帖》9行，85字。纸本，现藏辽宁省博物馆。书法一派典雅婉丽气象，与后来的狂草风格迥异。《小草千字文》84行，1015字。绢本，是唐贞元十五年（799)写的。用笔简洁含蓄，搜劲有力。章法字紧行疏，有一种清远疏淡之感，体现了其宁静淡泊的心境。

张旭、怀素二人的草书，黄庭坚曾言“怀素草工瘦，长史草工肥”，说出二人书法体态的差异.清刘熙载评“张长史书悲喜双用，怀素书悲喜双遣”，又道出二人书法之意态上的不同。

唐代草书除以上著名的几位书家之外，李白的《_上阳台帖》(图5-20)亦是草书佳作.李白是彪炳千古的浪漫主义诗人，其仅存的《上阳台帖》诗稿手迹也显示出诗人的态情与狂放。用笔苍劲俊逸，草字形散意连，中、侧锋交替互用，节奏明快，有清新刚健的豪放之气。李怀琳的《稽叔夜绝交书》，简洁的用笔如行云流水，浑然天得，有魏晋人之逸韵。还有晚唐时期的僧人释高闲《千字文》，用笔多用侧锋折笔，线条粗细反差极大，运笔急速，可着出张旭、怀素的影响。