小篆的艺术价值

2015-10-11 10:44 评论 0 条
杭州书法高考培训班

小篆的艺术价值
秦始皇统一六国之后,便贯彻推行了一条经济、文化统一的大政,这便是“车同轨,书同文”,从推动历史发展的角度来看,这无疑是英明的壮举。始皇命李斯作小篆便是“书同文”的具体措施。所谓“作”并非凭空创造,而是把一字有多种形态与写法的“战国文字”进行整齐划一。李斯作小篆可以说是秦始皇为实现大一统的政治谋略而进行的中国历史上第一次由政府主持的文字改革运动。
大概是为了便于宏观考察的缘故,学者们把小篆以前的甲骨文、金文等古文字体称为“大篆”,而把李斯奉命创制的新体篆书称为“小篆”,这“大”“小”之别非指字形规格,亦非指点画回环盘屈的多少,只是尊古薄今而已。
金文发展到战国,由于“诸侯异政,字体亦无统一规格”,当时“百家争鸣”的学术气氛使书法也富于了创造性,可谓异彩纷呈。同一字不同的国家便有不同写法,书写风格也各具特色,因此从欣赏书法的角度上看,更多的人喜欢战国文字而不喜欢小篆,因为小篆太规范化、太标准化了,它显然是为了政治的目的而扼杀了书法艺术的个性特征。
然而小篆仍然具有它的艺术价值.这种价值也一直为书法家们所重视,成了后世的书家们创制其他书体的重要审美价值取向。其最重要的两点便是稳定、庄重感与对称原则。此外,小篆的横向窄、纵向宽的高耸雄伟感也是不可忽视的。
书法作为一种文化艺术形态,往往是人们政治、道德理念的折光,从小篆的造型中,我们不难窥测到秦统一天下后要求安定、巩固乃至要体现皇权至高无上等等意向。小篆的点画没有大起大落,均匀饱满,线条虽多修长但不能疲软破碎,要富有极强的弹性,如强弓硬弩,因此其庄严感与力度便有如始皇横扫六合、囊括天下一般,。不容有一毫犹豫不决。小篆的点画可以说极其单纯,它一般只有均匀的直线与曲线,决不象后世书法笔法那么复杂,而它上凸下凹的两种可以分两笔用衔接法来写成。然而这简单如果理解为“简练”,那便大有文章了,也就是说这种线条仍然要有金文的内涵,要凝重而不单薄。李斯的几件刻石作品都可以体现这种审美价值,如《泰山刻石》、《峄山刻石》等。
对称原则是小篆中体现得较为明显的一点。对称也是造成稳定感的要素。小篆中对称之宇如“林”、“门”、“竹”、“火”等两脚必齐,不可一条稍短,这一原则对于汉字的“方块字”特点的形成提供了依据。而它一律用中锋笔法也易于体现对称这一特色。虽然美术家会把对称称为图案的特点,但这并不妨害小篆的美感。小篆的点画要求那样严格,对称也不容变更,因此初学者每每望而生畏,怕稍一疏忽便致失败。
小篆这种被秦朝政府所规定的规范书体,常用于写诏令,政府文件,但如书写量较大,它显然不能适应社会需要,启功先生的(汉字字体论稿)说:“秦书八体”,显然民间及下层官吏抄写文字量较大的文书典籍不会采用小篆,因为自战国末年至秦统一已有了隶书的萌芽。
学习小篆对学书法会有不少益处,比如中锋用笔,上密下疏造型而带来的高耸雄伟美感,转折处的圆劲等等,都给以后的隶书、楷书的造型与笔法以诸多启示。唐代大书法家颜真卿的楷书间架用笔便多从篆书中汲取营养,因此后人评其书“有篆籀气”,这种“篆籀气”也不仅为颜真卿所独有,如清代大书法家何绍基,邓石如、吴昌硕在自己的作品中也刻意体现出来,人们也称此种美为“金石气”。
小篆过于严谨板滞,但它决不是没有艺术生命力的书体。

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