汉代金文中的装饰文字

    汉金文中亦见装饰性很强的“美术字”，如1968年在河北省满城县陵山发掘出西汉中山王刘胜的墓葬，二号墓出土的《错金银鸟虫纹壶》铭文，是以小篆为基础变形具有装饰意味的鸟虫篆，蜿蜒盘曲，华丽纷繁，气象富贵，为宫廷艺术中罕见的珍品。在汉代各种器物中.这种装饰文字又以“汉洗”“汉镜”上的铭文最为典型。
1.汉洗铭文
汉洗铭文在汉金文中独成一系，无论纪年、工匠之名，还是吉祥祈祷之词，皆以变形装饰手段处理，与洗面上的鱼、鹤、鹿、雁、羊、宝鼎等吉祥纹饰相配合，形成十分统一的图案美。汉洗面虽为圆形，但汉洗铭文不像瓦当那样以圆形作适合变形.而通常从中间开一长方条状，文字则安排其中，所以许多文字的变形手段与汉砖铭相同。所不同者，一是砖铭易破残，洗铭相反，因为金属铸造，多清晰而完整，二是砖铭多斑驳，洗铭则展现了金文特有的柔韧之力。如《汉永平二年洗》(59),《汉章和二年洗》(88),《汉光和四年洗》(181),《汉建宁四年洗》(171),《汉建安六年洗》(201),《汉
永和三年洗》(138),《汉永建二年洗》(127),《汉永元四年洗》(92).《汉长宜子孙洗》《汉富贵昌宜侯王洗》《汉大吉宜平善洗》《汉蜀郡严氏洗》《汉严氏传一r孙洗》等。其装饰手法或在直线中加人弧线，或以云篆、虫篆将局部笔画饰成云纹、虫纹，字形也随需要增减长短，甚至不惜违背部首结构进行变形夸张，其中《汉蜀郡严氏洗》与《汉严氏传子孙洗》最具装饰变形之典型特点，外形方整，内部屈曲，刚柔相济，笔画重叠，后世九叠篆与之一脉相承。
铸模汉洗铭文中另有一类十分挺峻者，与前所列汉洗金文异趣，如《汉富贵昌宜侯王洗》《汉传子洗》《汉五株富贵宜侯王洗》等，都是在母范上以利器刻出挺而刚直的细线。
汉洗铭文多见于东汉，这种装饰手段在西汉金文中罕见，应该是东汉时代工匠以汉字纹饰器物的一种新的工艺形式。
2.汉镜铭文
铜镜在汉代亦是独成体系的一种妆奋工艺实用品。汉镜铭文始见于西汉初，从西汉到东汉均非常丰富。文字的变化由繁到简，装饰则由朴至华。西汉前期铭文多为小篆，字数较少。文、景之后流行缪篆和篆隶混合的变体。新莽、东汉之际则流行简化隶体。东汉时代篆隶装饰变体大量出现。
铜镜铭文的内容多涉富贵吉祥之语，.目，多见韵语。如’‘见日之光，天下大阳，服者君卿，所言必当”，又如“长毋相忘”“大乐富贵、千秋万岁、宜酒食”等。秦汉以来，升仙思想极盛，在西汉后期，镜铭伴随着四灵—青龙、白虎、朱雀、玄武及登仙羽人、四乳仙人等图案，出现了以升仙思想为主题的文字，如“尚方作镜正大巧，上有仙人不知老，渴饮玉泉饥食枣”。东汉中期，私家铸镜风靡，镜铭上出现了姓氏，颇类商品的商标和广告，如:“侯氏作镜，世中未有。”此外东汉早期三击匈奴、再通西域等大事纪，在私家镜铭中也有反映。如:“李氏作镜四夷服，多贺国家人民息，胡虏珍灭天下服”等。
铜镜因面积较小，故铭文多精细讲究，与镜背纹饰和浅浮雕巧妙地组合在一起，主要是以阳文款识饰成文字圈，内外圈铭是常见的形式，此外在镜背钮周围以方形排列铭文也属多见。铭文的单字装饰手段十分丰富，如为了突出字形的方整，将笔画的两端增饰挑脚，甚至如刀斧状，颇类今天加上挑脚的黑体美术字.又如为了将文字与圆镜上的纹饰图案相统一，将“口’形的结构全部变为“O”形或菱形。其他如将笔画饰成垂针状、柳叶状、云纹状，也屡见不鲜。东汉末年，镜铭中还出现了以文字组合成印章或钱币的装饰形式，可见同时代金文的相互影响。