隶书的结体

字的结体犹如建筑的结构和构架，它决定建筑的基本风貌，如民房、楼台、佛殿、教堂的构架都不同，它会影响和决定建筑的基本格调。但它不是影响和决定建筑基本风貌的唯一因素，材料、装饰、工艺水平等等都是影响和决定风貌很重要的因素。所以，字的结体的点画间架安排和笔法、墨色，与书法的风貌都有着重要的关系。如汉碑隶书中《张迁碑》、《石门颂》、《曹全碑》、《封龙山碑》等等，间架点画安排均不同，所以风貌都不一样，当然这都与笔法技巧、章法不可分的。正因为结体是这样的重要，学习隶书必须先研究隶书各种范帖结体的特点。临摹一种范帖，也要先研究范帖的结体有哪些特点。譬如《张迁碑》的朴茂苍浑，《石门颂》的舒展飘逸，《曹全碑》的紧密秀巧等等风格。它们的结体点画安排如何表现出不同的风格以及它们的艺术趣味，对此，如果我们都理解了，并知道它们处理的规律和道理，那么我们不管是临摹或创作，写起来就会心中有数，不会盲目了。

隶书结体也和其它书体一样，其点画安排大体说来也可分两大类：一类是比较平整规矩的，如《礼器碑》、《曹全碑》、《封龙山碑》、《张景碑》等等，其点画结体都是在平整规矩中的变化，或笔画写的收敛紧缩，或写的外展开扩，但点画安排都是比较平整。另一类是点画安排错落变化的，如《张迁碑》、《鲜于璜碑》、《石门颂》、《衡方碑》等等，或点画错落，或章法、大小变化，是在错落中求平衡统一。当然，这两类结体均不是绝对的，只是从大格调中的结体倾向来说，每种范帖的技法都会千差万别，很少雷同的。

隶书的结体和章法，不管是基本平整结构或是错落结构，都会有它们的共同规律。如因字立形、主偏结体的独立和避就、点画的交错和呼应，结体点画的收和放、疏和密等等，都是结体时规律性的法则，在书写过程中是离不开这些法则的。

隶书的章法是与字的结体不可分的。因为章法是由每件作品中的每个字组成的，从某种意义说，字的结体决定了章法。如笔画少、结体小，就会产生疏、虚；字体大、笔画多就会产生密、实。所谓 “计白当黑”就是这个道理。字写得密、实，即黑多白少，反之则白多黑少，就形成章法中茂密和疏朗两种倾向。但茂密中也要有疏朗之处，疏朗中也要有茂密之处，这才是符合自然规律。如隶书结体因字立形，即根据字的结体或纵势或横势，或平整或错落，哪些笔画放，哪些笔画收，点画的态势，穿插呼应，这些都会和章法的疏密、平整和错落有着密切的关系。这是指结体和章法的关系来说。章法也有自己的规律，由于隶书是扁方形，故字距一般比行距偏大。字距、行距的大小决定章法疏密的不同，又形成作品风格的不同。结体小，字距、行距大，则属疏朗的；字体大而外拓，字距、行距又比较小，则属茂密的。这是指总体而言，其中有的字距大、行距比较小的，也有字距行距相等的，还有行距大于字距的等等不同。还有种章法错落，字距行距无规则的茂密布局，如《开通褒斜道刻石》那种较罕见的早期章法。下面就隶书的结体和章法的有关问题做一些解释。

隶书的结体，有单体的，有多体的，其中有左右，有上下，有错综由多个部分组成的，这多种结体又要求平衡中求变化，变化中求平衡。不管是平整的或错落的结构，都要求统一中求变化。如何才能做到字的结体中各个笔画既要组成平衡统一，又要在平衡统一中有丰富的变化，就要靠各个点画中的收和放，密与疏，长和短，斜和正，粗和细，挪让和呼应，纵势和横势等辩证地统一成整体。

（1）单体结构

单体结构的字，一般笔画较少，反而不容易安排，难度大。要注意字的重心稳定，笔画间的长短、斜正、粗细等都要注意变化和呼应，特别要注意适度，即是说，笔画的长短、斜正、粗细都要非常准 确，不可超越度数。超越了即会产生重心不稳定，点画不协调。如： “人”字只两笔，左短右长，左收右放，左撇收笔藏锋，右捺笔收笔出锋，斜曲合度，故重心稳定又有变化。其左“人”字态势左撇短，捺笔向右直伸而取右势。其右“人”字，左撇短而重，特别在收笔处，而右捺笔起笔时有个往上曲笔曲势，笔画也较长而重，全字平整中有变化。《张迁碑》仅两笔的“人” 字写出如此丰富的变化是极不容易的。（见图75）

“上”字三画，一竖两横，左收右放，左轻右重，重心稳定，左右拓展，方中有圆，方圆并用。竖笔是关键，竖笔适度才能重心稳定。就两个“上”字看，右“上”竖画偏中，结体较平整，上边竖画和短横笔画较重，下长横画起收笔重，一波三折较平衡，故显得平整稳重。左“上”字竖画偏左，但由于波磔笔起笔重，中间曲度大，线条细，而燕尾收笔重但收笔出锋平整，故笔势向右但能平衡，重心也能稳定。 “上”字虽笔画少结体简单而变化则多。（见图76）

“八”字两笔，或左重右轻，或右重左轻，或右长左短，三个“八”字三种态势、三种笔法而都能重心稳定。起笔时左撇右捺相互呼应而且用笔细致巧妙，收笔时形态各异，或出锋，或方笔，或方中带圆。右“八”字笔画较平正，使撇捺笔往左右拓展，重心在虚处的中心，笔画端丽稳妥。中“八”左撇起笔高，用笔厚重，收笔时朴拙，右捺笔画短，用笔浑朴而处横势，能做到纵横协调，险中化夷，重心靠左。左“八”字又是一种态势，结体扁平，左右拓展，右捺起笔稍高，收笔往上挑出锋，左撇起笔低，态势往右，用笔方中有圆，重心靠右。结体和笔法都十分用心考究。（见图77）

“中”字四笔，是纵势的独体字。四周有框线，中间一竖画，易于重心稳定，没有多大的困难。但是如何变化写的不呆板就不太容易了。右“中”字，边框四角不仅用笔变化，形态也不同。有方笔转角，用几次转折成两个斜角；有的方中带圆笔；有的起笔出锋成锐角。中间竖画用笔厚重，上短下长，起笔方中有圆，收笔圆笔，显得力量下沉，重心稳定。左“中”字写的较小，四角基本是方中带圆笔，只有上横画有提按变化，有趣的是中间竖画，上起笔纯是方笔直角，下收笔方中有圆斜向左，像一个木桩，本来竖画下部分短，重心不易稳定，而这样处理倒加重稳定感。（见图78）

“月”字结体是纵势半围框，一般说重心也容易稳定，但并不容易变化。右边“月”字右竖笔往里倾，用笔又细还有涩笔，左竖画也往内斜下后才用曲笔往左上，这两竖画往内下就产生平中变奇，重心不大稳定，犹如一个快散腿的柜子，但由于内倾斜度掌握得好，又加上左竖曲笔的曲势和厚重，这样又增加稳定感，像一个跛足，虽是跛但还是化险为夷站住了。左边“月”字写的较平稳，笔画也较匀称，只是左撇的曲笔增加其变化，故重心更为稳定，是一种平整中的变化。（见图79）