（三）各种形态竖画的对比分析

“年”字长竖画是重点笔画，王书悬针收笔，厚重有力，收锋劲利。

颜书“年”字长竖画，厚重粗壮，强劲有力，气势雄劲，微带曲意，直中有曲，很有感染力，收笔也是悬针法，爽利、浑厚、洒脱。

“俯”字左下竖，王书笔尖顺锋入笔，往下行，蹲锋往右，回锋收笔，略出锋与上点连系，挺拔强劲，飘洒锋利。

颜书“作”字左下竖，只作竖点，浑劲有力，如同坠石，与右旁短竖遥相呼应。短撇短竖宽松舒展，而右旁三横一竖则显紧密，形成疏密变化。

“仰”字右下竖，王书锋尖转笔入锋，下行渐往下按，直到回锋左挑，出锋收笔，与左旁呼应，使右边收紧，全字具有稳定感。

颜书“節”（节）字右下竖，全字中下部分笔画收紧，上部分伸展，然而下部分留有空白位置，右下竖作短画，略往左撇，显得宽松，且与下部分笔画收缩协调，不使过长。

两者的处理完全不同。“仰”字为横势，下短竖短而带钩。“节”字虽然是纵势，但颜书成三部分， “即”字左旁收缩往上，而“卩”短竖则往下，故留有空白位置，正因为这样，它不能是长竖画，而只能是短竖并带有往左撇笔意。

“引”字右长竖画，全字左紧右伸，左密右疏，故王书右长竖笔上部靠左，下部往右。左边出锋入笔，收笔用垂露，势往右而两头往左，左右呼应以形成统一变化，笔画强劲有力。

颜书“刺”字右长竖画，全字也是左紧密，右舒展。故右长竖成弧形，犹如弯弓半月，两头细而不露锋，腰身厚重，全字浑厚灵活，拙而有趣。

“化”字左右竖画，王书左右背势而发，如同“八”字意，笔画少，既要稳重，又要变化。左竖犹如一翻叶，顺锋入笔，先左后右逐步下按往左，下蹲后往左出锋。

颜书《祭侄文稿》无类似字，“德”字左撇笔，其笔法如同“化”字短竖，线条飘逸。

“蹔”（暂）字长竖画，王书把“足”字移位在“斤”字下，让位给“车”旁，故“车”字中心画成长竖笔画，使全字更紧密。写时入锋即转笔往左行后往右，形成左曲势，收笔时铺笔右蹲左出锋，成方笔，与全字呼应。

颜书“楊”（杨）字长竖画，左锋入笔右蹲转笔往下行，藏锋收笔成垂露，犹如入土木桩，挺拔强劲，厚重势足。

“由”字左短竖，王书写得既有姿态，又有力度，入笔时顺锋尖下蹲，收笔时回锋向右，势斜而略微曲，不呆板，不油滑。

颜书“土”字短竖，因处中间，用笔虽然大体相同，但也有不同，收笔不回锋，起笔无锋尖，故有个逆锋向上回带用笔，势曲而厚重。

“同”字围框左竖画，王书全字左轻右重，左枯右浓，枯而不竭，浓而不肿，采用内擫法，笔锋枯笔顺锋入笔轻下，略回收，起笔和横画起笔遥相呼应，收笔处左斜右收。

颜书“圍”（围）字围框左竖画，全字形成三条纵势笔画。左竖画率意下沉，犹如藤瓜，遒劲肆意。右竖转笔不提锋圆转而下，收笔时重按顿，略略往左出锋收笔。外拓法，两笔竖画往外拓展，浑朴雄强，正面视人。

“帶”（带）字并列短竖，王书多画起笔乖巧不雷同。第一竖画起笔如点，笔锋左上顺锋尖入笔，往右下顿，转笔曲下行。第二竖画笔锋锋尖往右顺锋入笔，继续逆势而行，中间转笔往左，收笔往左出锋。第三竖画中间顺锋右蹲后即转笔略往左下曲行，收笔前即往右收笔，以便与第四竖画呼应。第四竖画起笔顺锋尖右蹲后即转笔往左下行，收笔时略往左出锋尖。各竖画起收笔有同有异，顺势背势，相互呼应，形成统一中的多种变化，用笔细致有法，丰富多彩，说明作者娴熟的技巧。

颜书“舋”（衅）字，并列短竖，第一竖画轻盈下行。第二竖画起笔顺锋入转笔下行，收笔回锋带中间短竖上挑。第三短竖锋尖顿后起笔往右上，转锋稍按下行，收笔蹲锋重按入中间竖笔，连丝入第四竖画，转锋往下，收笔回挑逆上圆转往左出锋。线条高低直曲，重轻错落有致，如同游丝飞动，虚实、黑白变化丰富。

“幽”字并列三短竖，王书安排这三竖甚考究，先写中画，从左方锋尖入笔后猛转笔，下行猛收挑出，十分强劲有力。然后随锋从右入左竖起笔，往下蹲锋，收笔回锋成方笔，甚有姿态，又与中心竖画起笔遥相呼应。右竖短画从左入锋，往右斜蹲后迅即转锋下行，往左斜蹲转笔，收笔挑出，然后写下横画。长短左右呼应，挺拔犀利，统一而有变化。

颜书“山”字写法则不完全相同，中心竖画逆锋往上回锋下行，收笔左挑连丝，顺势往左曲笔下按，转折时稍提后重按往右斜笔，收笔时提锋斜蹲，猛挑成锐角收笔，形成曲直、刚柔、方圆、虚实的变化，朴拙中具有灵秀。