方笔圆笔：对于汉碑隶书的用笔，有方笔、圆笔之说。由于大盆汉简的出土，能看到汉人的墨迹，讨论汉隶的用笔，本可以不以铭石为对象，因为铭石书已经过刻工的再加工，已有刀法的参与，有些更是不按书迹原貌来刊刻的，这样也就谈不上所谓笔法了。前人学汉隶，都取法东汉后期的一些名碑，这些碑刻上的字很工整，笔画经刊刻后，起讫、转折处都较有棱角，呈方形，故认为作隶书必须用方笔，元明人多有此失。其实不论是方劲的还是华美的汉碑，其笔画形态是多样化的，并不单呈方笔。而魏晋时一些典重的碑版，如《受禅表碑》、《孔羡碑》、《曹真碑》、《正始石经))、((王基断碑》、((皇帝三临辟雍碑))等，则渐趋方削尖露，顿失厚重。至庸隶每况愈下的一个很重要原因，就是专用方笔，虽写得肥硕而气不能厚，偶有圆笔参用，徒增圆俗而已。〔图一〕汉代摩崖，大多椎凿而成，笔画直率拙朴，多呈圆笔。从东汉桓、灵以前回溯看碑刻隶书，时代愈早，刻工愈粗率，笔画波碟愈少，圆笔成分也愈多，而愈显得古拙气厚。来源书法 屋，书法屋中国书法学习网。

    逆入平出：《说文解字))云:“篆，引书也”。作篆书乃引笔而书，其笔画均匀，收笔蓄势而不回锋。楷法在笔法上要比隶书复杂，用笔讲究藏头护尾，起笔逆锋，收笔顿笔回锋。隶书用笔介乎篆书和楷书之间，起笔皆逆锋人纸，收笔时不回锋，以空势收住。唯有掠(即撇画)之收笔，隶书多作回锋顿笔，而楷书却出锋，二者相反。清代碑学派书家用笔多主张逆人平出，即是隶书笔法。

    中实中虚：篆书笔画均匀，用笔时不作提按变化，隶书基本承袭了这种笔法，故笔画中段饱满。但在写波挑时须两端顿按发力，笔画中段稍加提笔。笔画中段饱满，即所谓“中实’，是清代一些碑学派书家推崇唐代以前碑刻的一个理由。包世臣《艺舟双机·历下笔谭》云:“用笔之法，见于画之两端.而古人雄厚态肆令人断不可企及者，则在画之中截。盖两端出入操纵之故，尚有迹象可寻，其中截之所以丰而不怯.实而不空者，非骨势洞达，不能幸致。更有以两端雄肆，而弥使中截空怯者，试取古帖横直画，蒙其两端而玩其中截，则人人共见矣。中实之妙，武德(唐高祖年号，618一626)以后，遂难言之。”包世臣所指的“古人”、“，[亏帖”是指唐以前的书法，包括汉隶和魏碑真书。他看到了唐以前字笔画中截不提笔，而唐以后字笔画中截提笔运行的普遍现象，但将其归之为中截“丰而不怯，实而不空”是古人雄厚态肆，而令后人不可企及.这就分析错了。唐以前笔法朴率.少提按变化，故于笔画中段不提笔运行而“丰实”。唐代楷书笔法较前代丰富，强调提按，笔画两端逆回锋且下按作顿笔，而中段则提笔运行，故两端粗而中段细，颜、柳诸家楷书皆如此，即包世臣所谓“中怯”者。其实这并非笔力纤弱所致，而是笔法上的丰富。隶书(八分)之笔法也已经丰富，其波挑中截须稍提笔，两端皆重按顿笔，故沈曾植云:“汉碑波掣，亦有两端之力过于中画者。魏《高贞碑》亦然。包氏之说，此可以参其变也。安昊(包世臣)中画丰富之说，出自怀宁(邓石如)。唯小篆与古隶，可极中满之能事。八分势在波发，纤橄轻重，左右不能无偏胜，证以汉末诸碑可见。故中画蓄力，虽为书家秘密，非中郎、踵、卫法也。”必又云:“篆画中实，分画中虚。”.笔法从篆书的单一均匀到隶(分)书到楷书的逐渐丰富，这是一个发展规律。只是隶书追求朴茂，故不宜以楷书提按笔法用之于隶书，提按成分愈多，朴茂之气就愈少。来源 书法 屋：www.shufawu.com。

    转折：隶书在字体上已完全脱离了象形而成为方块字，它将篆书圆转的笔画变为方折，隶(分)书的转折宜形方而笔圆。魏碑的转折是提笔换锋后重按斜向内折。唐楷的转折，褚、颜字是用提笔暗度换锋，柳字则以两次折锋过换的方法。这些楷书转折的笔法，均不出现在隶(分)书中。汉碑隶(分)书转折处皆方折不作顿驻，也有断开分作两笔写的。(图二〕

    波挑：西汉后期隶(分)书成熟，出现波挑，使得笔法更加丰富。东汉有许多碑刻以及刑徒葬砖都无明显波挑，这是由于书刻简率使然.而典重碑版都有明显波挑，这是八分书的一个IR要特征。八分波挑，起笔逆锋，‘卜截行笔稍提，至末尾重按，然后侧锋挑出.这是最常见的波挑写法。也有波挑起笔逆锋，，朴截行笔不提起，末尾稍按，中锋挑起，如《三老讳字忌日记》，一些推凿的碑刻上面的字波挑往往用此法。〔图三〕