“公”字为五笔横势的独体字。从字结体来说，左右笔画均匀对称，故易于平正，重心也容易稳定，但如何写的不呆板而有变化就不容易了。右边“公”字，上边左撇右捺，写的开阔拓展，左撇稍长，右捺稍短但中间厚重，起收笔都出锋，厚重中有秀巧。左撇稍长，起收笔都方中有圆，其起笔势往上延伸，重心正对下部分锐角中心的上面。重心稳重，下部分成正三角，中心是锐角，左右用方笔或方中带圆，右角转折有个变化，因有这些笔法上变化，所以虽是正三角，但不显呆板，上放下收，上密下疏，但总的说，此“公”字写得平正拓展，落落大方。左边“公”字变化更加丰富，为了使两个“公”字写得不同，有变化，将此“公”字上撇捺写得更平，左重右轻，右起笔成方笔，收笔出锋，左撇起笔成出锋锐角，收笔藏锋成顿笔回锋势，这样写是为下面三角：一是将三角的笔画写的很满，占据上两画下面所有空间，并将上角提高到撇捺起笔的高度，上密下疏。二是三角的右画用中锋回撇，线条粗重和左边形成粗细对比。下两角的左角方笔的笔画细，右角圆笔的笔画粗，形成多种的变化。（见图80）

我们举了以上单体字例子，其妙处不是都能用文字表达出来的，读者需细细观察体会，深入认识，从中体察其法则和规律的具体运用。

（2）并列结构

在并列结构的结体字中，也有许多种情况。有主副并列的，副笔有在左边或在右边的，有双体并列的，有三体并列的等等结体。

左副右主并列结构，如“陈”字，双耳旁，是左副右主的结构，左旁约占全字三分之一位置，右主约占三分之二。这里“陈”字写成正方形，故耳旁沿用篆书习惯写成一竖二口，“东”字上下收紧，中间“田”字上端横画左短右长，左短是为了避让耳旁，使两者中有个空间，“东”字左撇略伸进耳旁下部空处，既增加主副间的联系，又不使耳旁空间过空，但斜撇不能过长，故起笔紧靠主体的竖画，使耳旁下部留有一定空间，否则全字就过实而密。右捺则离中心竖画远才起笔，略伸外面，使主体“东”字左右平衡，重心稳定。长竖收笔往左撇，也是使右边让出空间，与左边空间产生平衡，形成有疏有密的黑白关系（见图81-①）。“”、“阳”字属同类型的。

“”字强调耳旁，占了五分之二位置，笔画粗拙，都是方笔，“巿”字除三笔竖笔笔势斜往左，与左耳旁竖笔笔势一致外，笔画之间都似乎相对独立，但总体看仍然是个整体。这除主副两体笔画之间笔断意连的因素以外，主要原因是主副两体间的空间适度。距离近了则感到结体紧促；距离大了则主副之间又分成两部分。（见图81-②）

“阳”字笔画多，特别是下部分“勿”字笔画紧密，所以耳旁竖画拉长可以让出大块空间，收笔又用往外曲笔，使空间有变化，使上部分“日”字与耳旁之间方形的空白上下呼应，形成全字的疏和密。主副之间主要通过“勿”字第一笔伸入耳旁相粘连，如无这笔联系主副之间就分开了。（见图81-③）

“隐、除、陕”三字耳旁是当时的一般写法，现代还在沿用，这当然是为了避免重复太多。从这三字主副结构中明显地看出避就关系，如“隐”字，耳旁竖画短而斜向左收笔，主体第三横画长，上两横画短，让耳旁第一横画伸进主体部分，看出其点画避就的关系，全字左疏右密，特别“心”字三点处理，左虚右实，形成虚实变化。“除”字耳旁短，伸入“余”字左撇的上空。“陕”字的上横画左短右长都是为了避就关系。（见图81-④～⑥）

“治”字是左副右主并列结构，通过笔势的呼应，使主副两部分成一整体。三点水长短不同，但总的笔势的趋向都指向主体部分，笔断意连。三点水旁第一点是短撇点，笔势朝“台”字三角的正锐角，第二长撇收笔部分笔势也指向“台”字三角的正锐角，第三撇的收笔则和“口”字左上角相呼应，重心稳定而笔画变化，但结体总的是平整的。（见图82-①）

“落”字把三点水放在“草”头的下面，像把伞将主副两部分组成一个整体，上部分笔画开放，三点水只写成小点，而“各”字则笔画多且收得紧密，形成疏密、虚实的变化。（见图82-②）

“温”字三点水和横长画是避就关系。形成左疏右密的虚实，而主体部分的“内”和“四”字左边写成一笔竖画，形成弯曲，但右边竖画却是平直，分两笔写，上细下粗，上竖往里，下竖往外，最后一横画左边超长，重心稳定，形成结体的独具特点。（见图82-③）

“汉”字三点水旁前二点笔势往外，只有第三点才往里，似乎与主体部分脱离，但因下部分采用左右两点，而上边写成草字头，形成一个上、左、下各点画组成的半围框，因而在视觉上造成整体感。结体平整中有变化。（见图82-④）

“淑”字点画安排非常讲究，三点水旁各点形态不同但统一，笔断意连，通过上点和下点又与主体发生联系，主体部分点画纵横穿插，相互呼应，疏密变化，收放结合，短长相间，形成很有趣的布局。（见图82-⑤）

“流”字，水旁三点态势都向主体上面中心点，使主副两部分呼应统一，再加主体下部分两点组合成一个角形，与曲钩形成平衡一致，结体平整。（见图82-⑥）

“张”字，也是主副并列结构。《张迁碑》在处理此字时，有意放开“弓”旁，甚至比“长”主体更大更拓展。左放右收，左疏右密，结体上化平为奇，奇正相间。其实此字用笔很随意、自然，趣味自生，主副之间只有横画联系，便形成整体感。“长”字下部分的右撇改写为一点，也极有趣味，唯独此点在全字笔画中最小，但它却更加突出，更为有趣。有趣在于所有笔画都是大笔落墨，唯独此点却惜墨如金，这就是艺术中平中有奇，表现出作者的艺术才华。（见图83-①）