“县”字，左右并列结构。此字点画写的秀巧，在平正笔画中尽可能加以变化。如左旁“县”字上部“目”不仅两竖画写成斜曲笔，上大下小，四横画粗细、曲势都不同，且三、四横画间加上短竖联系，成两个小口，笔画上下放，中间紧密，左旁收，右边放，右旁又是上放下收，收收放放，形成虚实疏密的变化，“幺”部分写的很平直，而下部分三点加旁两点写的很有变化，上下错落、左右呼应、方圆并用，灵巧多变，多姿多态。（见图88）

“斯”字也是并列结构，左密右疏，上放下收。“其”字四横画的上下长画起笔一致，收笔笔画、形态不同而态势一致，两短横粗细不同且下短横和下长横相连，形成下密上疏，下两撇收紧而背势。 “斤”字笔画少而结体也小，左边竖撇写的较短，起收笔往左成曲势，与“其”字两长横收笔呼应，特别是将横画往下压，空出上面大块空间，使撇点处其上而姿态像只小帽子盖其上，甚有趣味。下部分竖画处理特别厚重，似根粗柱，并顺势往右带出，使下部分空间挤满，形成上疏下密，虚实相间，全字结体基本平正而变化，但又能统一。（见图89）

“贱”字是左右并列结构，两部分笔画繁杂，左边“贝”字自然结体平正，而右旁“戔”字左右撇捺穿插，这种结构的字如何结体造型有趣，是很难布局的。此字结体很巧妙，平中有奇，奇正相间，奇能平正。左旁“贝”字，本是平正自然结体，而写得奇险，将“贝”字左右竖笔本是直竖反而写成斜竖画，并将右竖起笔出头，收笔连同下部捺笔成一笔，并将左撇往右竖笔靠近，腾出左边空间，成为左虚右实，上放下收。而右旁左右斜撇捺穿插，故结体反而平正，所以能够重心稳定，尤其第二“戈”字的捺笔写的特别厚重，更加强稳定感，与“贝”字斜竖笔形成一个“人”字的态势，使全字结构平中有奇，化险为夷，奇正相间。（见图90）

“乾”字左右并列结构，左旁“”笔画多，右旁“乞”字笔画少。左旁结体平整，右旁结体也可以写得平整，但因笔画少，处理不当即会单调。此字左实右虚，左密右疏，左正右奇，形成结体正奇相间，疏密协调，平中有险，化险为夷。左旁笔画厚重，起笔圆，收笔方，形体方正厚重，而右旁“乞”，转折方硬，上部分笔重笔画粗，下部分起笔细而收笔捺撇重，与上面呼应，结体态势斜而能中心稳重。形成全字奇正结合，疏密变化，虚实相间。（见图91）

三体并列结构，如：

“徵”字三体并列结构，由三部分组成多体字，这种结体的字，笔画多，结构繁杂，需要精心安排。此字就是经过精心安排的，将双人旁拆开与中心部分笔画连起来，把双人旁的竖画改为撇笔并与中心“王”字上横画相连，将上部分二撇与“王”字上边“山”字写成六笔撇点，相互呼应，长短错落，形成上密下疏的变化。用笔方面，方笔圆笔相互结合，形成多种的变化，给人造成左主右副结构的印象，实际都是三体并列的变化结果。右旁“文”字上部分笔画平正，下部分撇捺交错时撇笔却转了个曲弯，似乎没有多少道理，但细致看起来，如无这弯曲笔占据空间，全字就显得松散了，这样加强了密度正好与左边上部分密集点相照应，全字结构就协调了，所以这笔曲钩还是非常重要的。（见图92）

“弼”字也是三体并列，两旁同为“弓”字，中间是“百”字，按自然结体很容易写成平正呆板，但经过安排，此字能在平正中极尽笔画的变化，非常有趣味。二张“弓”写成左小右大，左“弓”笔画收紧，然而方笔居多，有棱有角，很是精神。而右“弓”旁笔画放开，圆笔居多，方圆并用，正与左“弓”旁形成左密右疏，左收右放。中间的“百”字左靠左“弓”旁而笔势却向右“弓”，整个形态左长右短，正与左右 “弓”字形体相反，安排非常巧妙。（见图93）

“卿”字也是三体并列结构，左右字结体是不一样的，左边是“”，右边是“卩”，而此字处理，虽然笔画未见增删，但形体变了，把左右两个不同形体偏旁写成左右对称的“卩”字，左放右收，左大右小，左疏右密。其实也有区别，两笔竖画，左竖有曲笔。中间“艮”字，把上部分写得很放，占据大部分空间，而下空部分的两点写成很小的两撇点，腾出大部分空间，造成全字上部分密集，下部分多是空白。而上部分又是左右两个大小不同的空间方块。整字结体方正中有变化，虚实相间，平衡呼应中有斜曲、疏密、大小、黑白的变化，显得结体大方、拓展、洒脱而有韵味。（见图94）

“职”字是“身”、“音”、“戈”三字并列结构。此字基本处理是中间密集收紧，左右旁笔画放而疏，形成“放收放、疏密疏”的节奏。在点画处理上，“身”字上撇提高，与下部分撇笔相呼应，左竖画伸出横短画，右长竖画的收笔有个往左的曲势照应。“音”首笔原是点写为短横，六个横画都成不同度数的曲笔，“日”字上宽下窄，同首横画曲弧度相呼应。“戈”字上横画和下部分撇构成斜角，形成中间的大块空白，使左旁显得疏空。但全字结构基本是平整中的变化，靠虚实、点画的呼应构成整体协调和节律感与韵味，全字格调洒脱伸展。（见图95）