“弦”字也是弓字旁，结体安排点画“疏能走马，密不通风”，线条穿插，刚柔并济，上紧下疏，主副之间没有线条交错，只是上头画横靠近些，而下部分则距离大。本来“玄”字收笔只是短竖，现改写曲钩，这样两个曲钩的笔势一致，使主副形成一体，故此笔是平中之奇笔，确有出奇制胜之妙。（见图 83-②）

“疆”字“弓”下尚有“土”字，此处省减，两字通用，故也是“弓”字旁，字本身主体笔画多，副体笔画少，如一般处理的话，则把“弓”字写大了，以便和主体相称，但是《张迁碑》作者却相反，把“弓”字写得更小，笔画收紧，而“”字写得堂堂正正，把收笔的波磔笔拉长，形成让就，使“弓”字成为真正的陪衬，又是一种出奇制胜。（见图83-③）

“练”（繵〈音缠，两字相通〉、縺、绪、绥、纯），纟旁，主副结构，副旁笔画放而结体小，线条细，主体 “东”笔画多而主要笔画线条粗重，形成对比。总的讲笔画比较平整，重心稳定，虽然主副中间间隔较大，但斜度一致，又因“东”字左撇和副体第三点有所穿插，故虽然虚实明显，但仍然构成一个统一整体。（见图84-①）

“繵”的“糸”旁写法，沿习篆字“”字写法而来的。可见隶书中有部分字还保持篆字的形体，但笔法已是隶书的写法。在这里所以用古体之形，是为了与主体部分相一致，《集韵》说：“缠即是繵”，是古字形。两部分协调，结体平整，古雅古韵。（见图84-②）

“縺”字，写的很率意，副旁结体小而笔势向主体，笔画收紧，秀巧。主体“车”字结体紧密，而主副之间多空白，形成左右紧密、中间空虚，达到虚实变化。从左到右成为一头小一头大的斜横长方形。虽然主副之间无线条联系，但从态势上形成统一结体。（见图84-③）

“绪”字主副之间，有“者”字第二笔长横画穿插，各点画笔势间的呼应，左短右长的整体，统一中有变化。如果“纟”旁也写成与主体一样长，结体就会呆板了。（见图84-④）

“绥”字左收右放，副体小主体大，形成一种对比，而副体下收上放，主体则上收下放，又形成一种对比，使整体虚实相间，点画洒脱有序。（见图84-⑤）

“纯”字副旁笔画多而主体却笔画少，故成并列结体，“纟”旁笔画收紧中也有下收上放，主体笔画少而匀称，左实右虚，主副之间只有副体下三点的第三点往上一撇与主体呼应，形成一体。（见图 84-⑥）左主右副并列结构。如：

“别”是左主右副结构，这种结体的字相比之下较少一些。“别”字笔画较少，并采取省笔的写法，把“力”字写成一曲一撇，支撑上边的“口”，本来重心不稳，但因有右边两笔往左的曲笔，从整体看重心稳定，右副短竖连长竖，加曲钩使两笔连系起来，如分开则散了。主副间空白大，但因两个曲笔故能和主体形成一体，主体笔画厚重，副体线条较细且少，一实一虚，虚实相间。（见图85）

“孔”字也是左主右副结构，笔画也较少，副体只是一竖一横，写得较小，竖笔短，横捺长，两者长短一致，形成一个方形的空间。“子”字横画和斜笔组成曲笔，横斜穿插，下部曲钩笔画厚重，故能重心稳定。左右结体虚实相间，大小协调。（见图 86）

左右并列结构，如： “讳”字，左右并列结构，各占空间比例一半。这是个笔画很容易平板的字，由十一笔横画和七笔短竖与一长竖画组成，横画多而无斜捺撇笔穿插，故不易变化。此字笔画平整，全靠起收笔和线条曲直、粗细的用笔来加以变化，仍能不显得呆板，是在结体笔画平正中的变化。如“言”旁的六笔横画，有平正的，有弯曲的。在用笔上也有平直的，有凝重的。“韦”字主体横画和竖画的笔势都不同。上两横画起笔笔势呼应形成一组，中间两横画组成“口”字一组，“巾”字两短竖与“言”字“口”字笔势呼应，这种在结体基本平正中的微妙变化，是靠临场处理的随机应变的结果。（见图87）