《张迁碑》是汉碑中的名碑之一，它是风骨凌厉朴茂一类的代表作，目前学隶书的人临摹此碑的人数很多，我们在上面以《张迁碑》为字例，解剖和分析了隶书各种笔画的用笔，并且深入分析了出现各种笔画和笔法的原因和用笔的基本规律，使我们明确了以下几个问题：

第一，通过对《张迁碑》字例的各类点、横、竖、撇、捺、弯钩、转折及走之等笔画的笔法的详细对比分析，学会如何临摹范帖的道理和技法。改变临摹中的盲目性，改变照葫芦画瓢的习惯，增强对范帖的理解和认识，提高临摹的速度和效率，节省过程和时间，增添临摹的兴趣，更快地掌握范帖。

第二，通过这些字例的解剖和分析，我们可以比较深入地了解古人的笔法技巧，并不是为技法而技法。有些学隶书的人，以为只要一遍一遍地临摹即可掌握，其实不然。我们从《张迁碑》的字例笔法的分析介绍，可以看出古人写字的笔法和字的结体、章法是分不开的，把它们两者结合起来，又把笔法、结体、章法和艺术风格结合起来，才可能形成自己的风格神韵。例如笔画的粗拙细秀，曲弧线和平直线，方笔和圆笔，线条的长和短，结体的大小和纵势横势，点画的增减和移位，形态和位置等等的处理，都是与艺术神韵不可分的，只有懂得其中的道理和规律，才能对隶书的笔法技巧有真正的理解。我们详细分析、解剖此碑字例点画的笔法技巧，目的是提高我们的眼力。只有高的眼力才能懂得鉴别书艺的水平，分得清优劣，这对临摹范帖是十分重要的，对于隶书的创作就更为重要了。只有提高对隶书的技法的具体理解，提高对隶书艺术的修养，又通过不断地临摹，精熟地掌握隶书的技法，才能不断提高隶书的临摹和创作水平。

第三，我们说《张迁碑》是汉隶书碑中的一种，我们对它的点画笔法等作了具体的分析和介绍，使我们了解隶书的一般笔法规律性，但是这只是一种风格。它可以代表一类风格，但不能代表汉隶书名碑范帖的所有风格。掌握《张迁碑》的技法和风格，这是进入隶书艺术的重要的一步。我们借用《张迁碑》的笔法、结体等技法所创作的隶书作品，也只能说是模仿性的，要探索性地创作具有自己个性或独特性的风格，还要继续研究其它隶书范帖和汉隶名碑。何况每个人因经历、审美兴趣不同，每个人选择的名碑范帖也会不一样。所以我们同时也要提醒学习者，要通过我们介绍剖析《张迁碑》的笔画笔法，触类旁通，要学会研究分析笔画等技法的方法，并不是说只提倡大家都去学《张迁碑》，这是要特地说明一句，我们将在以后篇幅中对此加以探讨和弥补。

第四，我们在分析介绍《张迁碑》的笔法当中已涉及到此碑结体的一些问题，例如根据章法上下字的大小、笔势要求，此碑作者是如何处理字的结体构架的，如何影响大小、粗细、位置和用笔的。但是毕竟不是全面的研究《张迁碑》的结构间架的。结体和笔法虽然作为研究来说是可以分别加以论述的，但实践证明，笔法和结体是很难分开的。一种作品的独特风格总是和它的结体、笔法不可分的，至于结体和笔法对书法艺术那种更为重要，书界常常出现不同的看法，其实这是很难说的，作为艺术风格有机组成的结体和笔法，同样都是很重要的。不过，从传统观点上说，都认为笔法最为重要，而现代有的名书家认为结体更为重要，认为结体符合美的规律就已经成功一半。在实践中，如何使隶书的结体美，自然是重要的，但是如果笔法不得当，仍然不能达到写好字的目的。何况对如何符合美的规律，各人有各人的看法。例如有人主张只要结体符合黄金分割律就是符合美的规律，是写好书法作品的一条基本规律；有人则认为残缺也是一种美，具有金石趣味，更能吸引人。其实，规矩完整符合规律固然是美的，而残缺错落突破常规何尝不具有艺术性，只是每人审美兴趣不同而已，不必绝对化。但是初学者还是要先从平正规矩的范帖入手。下一节我们将对隶书结体和章法进行分析研究。