“示”字上字是“以”字，下字是“后”字，用笔均采用方笔为主，锋棱突出，故“示”字以圆笔为主，左右点成左撇右捺，方中有圆，以示变化。其笔法，左撇逆笔向右上，往右蹲，转笔往左下行，转笔提向左上回锋收笔。右捺用笔，逆笔向左上，回锋下行，停顿后往右上回锋收笔。（见图39）

“器不觌，鱼不出”，两个“不”字，相隔甚近，故在写法上极求变化，头一个“不”字笔画悬殊，粗细变化大，第二个“不”字写得更显挺拔中有柔劲。故两字横画下两点写法也不同。第一个“不”字左点从右起笔往左撇，右点也是从右起笔往左撇，而第二个“不”字左点从右往左行笔，笔法纤劲秀拔。其左点起笔往右上，回锋右蹲，转锋往左行下顿，徐徐提笔，出锋收笔。右点起笔从左逆入往左蹲，再往下，转锋往左撇。（见图40）

我们分析以上字例，说明隶书下两点的多种写法，从而提高欣赏和书写时的用笔方法，懂得在各种情况下应如何写好两点，也为创作做准备。

③三点水旁及其它位置的“三点”写法。

字中三点除“三点水”旁外，如“”、“小”、“心”字，隶书都写成三点。即使都是三点水旁，因每字结构不同，隶变后位置、写法都会有变化。试以《张迁碑》的“汉”、“治”、“温”、“淑”、“落”、“流”、“缵”、 “绥”、“隐”、“孙”、“”、“县”等字为例，做一具体的分析。（见图41）

“汉”字是多笔画的纵势的字，隶变后变成横势，都是横竖笔画，故三点水旁只写三个小点，加强主体的横势，但三点的写法和形态却非常讲究。上点往外一折，动感极强，中点稍往外撇，下点态势往里，三点态势、形象都不同。其用笔，上点逆笔往上，回锋下蹲，转笔往左，回锋收笔。中点逆锋左上，往右下蹲，转笔往左提笔撇出即收笔。下点逆笔往左上，回锋下蹲，下按后顺势往右上角挑出，露锋后收笔。（见图42）

“治”字，左旁三点水收紧，右边主体部分较放，然三点水和“汉”字处理大不同，由于主体部分笔画少，故三点水虽然收紧然而采取短点长撇，和“汉”字三个点不同造型，占去五分之二空间，才能和主体部分协调。其用笔，上点逆笔向左上，往左下蹲笔，转笔往右撇，出锋收笔。中点逆笔往左上，回锋右蹲后再往右下，转笔往右上撇，出锋收笔。下点用笔基本与中点同，但起笔有两次转笔后成方笔。（见图43）

“温”字在《张迁碑》中同时出现两个，左旁三点水处理都不同。上“温”字主体下画左长右短，主体部分收紧，三点水旁放，从上到下成半弧形，右前方虚设一个中心点，三点态势都指向右边虚设中心点，也可说对准“人”字交叉点。上点笔重成方笔，锐三角形，用笔时逆笔往左上，回锋左蹲后往右撇，出锋后收锋。中点逆笔往左，然后回锋右撇，逐步收锋。下点逆锋往左，后回锋右蹲，转笔往右上撇。下一“温”字三点水收紧，主体部分较放，横画左右居中，右边略长，三点水收得很紧，占的空间少，三点态势都指向前方中心点。上字上点是方笔，下字上点是圆笔，下两点是方笔。上点逆向左，回锋下蹲，转笔向右下撇，出锋收笔。中点，逆向左上，下蹲转笔往右成方笔，右撇后逐渐提笔出锋收笔。下点，逆锋向左上，下蹲后转笔提上撇，出锋后收笔。（见图44）

“淑”上字“唯”、下字“是”，都收得紧，“淑”字放，处横势，中间笔画收紧，左右笔画放开，故其三点水放开，上点态势往左，下两点态势往右，上下背势而又呼应，非常突出，其分量不亚于右边主体多笔画部分，一笔笔地加重。其笔法，上点逆锋向左，往右蹲，转笔向左下撇，后往左上回锋收笔。中点，逆笔向左上，回锋下蹲，转笔平向右撇，提笔收锋回笔。下点，逆笔左上，回锋右斜蹲成方笔，转笔向右上撇，回锋收笔。（见图45）

“落”字处在“虚”和“存”两个笔画较放的字中间，故它的笔画较收紧，以示变化，上部分草头和三点水较放，“各”字收得紧。故三点在空间上距离较拉开，但点形体却很小，也受空间的限制，要与右旁主体部分协调。其用笔，上点，逆锋尖往左上，回转收笔。中点，逆上右下蹲，往右下撇出，收锋。下点，逆锋左上，往右下蹲转锋往右提笔收锋。（见图46）

“流”字上“勋”、下“化”都写得较拙，故“流”字写得端庄潇洒，极富情态。而在这当中，三点水起到很大的作用。三点都写得饱满而飘逸，与主体多笔画部分相协调。其笔法，上点逆笔向左上，回笔右下蹲，转笔向右上撇，回锋收笔。中点，逆笔向上左，左下蹲笔，转笔右下，提笔往右上撇，提笔出锋，回锋收笔。下点，逆向左上，右下蹲，转笔往右上撇，回锋收笔。（见图47）